總有一天我會追到妳的  

 

 

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月娘總是照著我們  

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週記 20131104

 

    「你覺得你生命裡面最想要贏什麼?或是輸過什麼是讓你印象深刻的?」我朋友黑吉這樣問我,原因是最近我跟他在討論發展新的劇本題材,一個關於輸的故事。

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週記2013.10.28

 

      星期一晚上,等到家人都去睡覺,窗外街道的聲音也都安靜了下來後,一個人坐在電腦前,開始沈澱思緒想想過去一週的自己。雖然有時候純粹都在思考,都在回憶,或是跟自己對話,花了幾個小時卻一個字都還沒生出來,但剛剛卻突然覺得,這樣其實也不錯,因著這樣的一個每週的小作業,可以讓自己調整一週的呼吸節奏,好好沈澱靜下來跟自己對話,儘管最後打出來的文字只是所想的其中一個事件或一個片段的感覺,但到今天回想起開學後到現在的這幾週,真的有種跟自己交心的感覺,很久沒有好好跟自己對話的感覺。

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週記 20131202

 

    值得欣慰的是,在你離開前的下午,我還能陪在你身邊,聽著Frandé的專輯,一如我們初次見面的那晚,也是一起聽著Frandé的專輯。

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週記2013.10.21

 

    每週一晚上都會去旁聽聞天祥老師的電影發展史課程,下課通常都已經快晚上十點了。今晚學校人蠻多的,比起過去幾週。我猜想應該是跟接下來週末的校慶活動有關,有班級在排舞,應該是校慶創意舞蹈決賽,有些人在搬道具,或是成群的聊天交談著、在非晚餐時段成群的湧入學校便利商店,熱鬧程度可比白天多太多,而我在等待上課之前的空檔,則是坐在超商外大樹下的咖啡桌椅區,邊跟朋友聊劇本,邊觀察周圍的人事物,想觀察有無新鮮事可讓我寫入週記。

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週記2013.10.14

    前幾天夢到一個很悲傷的夢,那天一早醒來後還是記憶猶新,一整天都被困在夢境的情緒中,很低落。

    夢的內容大概是這樣子:我跟劇組人員準備出發要去拍片,大家抽籤決定九人巴的座位分配。我抽到的是位於駕駛座後方的第一排位子,不過同車有一位女生會暈車,卻抽到最後一排,所以我主動跟她換位子,心想反正我不會暈車,不管坐哪都沒什麼太多差別。上了路,我也先睡一下好養精蓄銳面對待會的拍片。在朦朧恍惚中我醒了,卻也發現我已經死了。聽警察在做筆錄的內容描述,在我睡覺時我們所搭乘的九人巴出車禍,後車追撞我們車,而我因為在最後座所以首當其衝承受最大的撞擊,當場傷重不治,但車上其他人只有受到輕傷,沒有大礙。

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週記2013.10.03

    這週末是上研究所以來,第一個進行的影片拍攝作業。何平老師的電影表演課需要自願組先拍攝影片,好讓大家課堂上能討論,也對期末作業有些概念跟方向。

    此次作業因為是電影表演課,所以要去除一切其他的要素,專注於「表演」本身,雖然可以不用在意攝影美術道具分鏡剪接配樂等等的部分,但如此一來,就不能用技巧去遮掩不足的地方,戲的情緒也無法用鏡頭剪輯去堆疊干預。與我一組的彥鈞跟我有個共識,既然目的是戲本身,導演導戲跟演員表演,那就不如將其他技巧秉除,最後的決定就是我們兩個的片就一鏡到底,不做誇張的運鏡構圖,不做任何的剪輯分鏡。除此之外,關於要拍攝的一場戲,劇本是隨機用抽的,挑戰也很大。這是我第一次拍一鏡到底的一場戲,而且很赤裸的將演員表演沒有經過剪輯修飾就呈現在觀眾眼前,對於這樣的作業,心情蠻緊張的,不過一方面也很興奮,可以做這樣的嘗試。

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週記2013.09.30

 

    人窮極一生都在學習。出生後學習如何走路;學習如何講母語;學習如何跟長輩相處、跟同儕相處;學習教育體制下強迫要我們懂的那些學科技能;學習愛上一個人;學習失去愛;學習社會職場的遊戲規則;學習生老病死的課題;學習在最後的日子裡,懷念或者悔恨過去生命裡某些事件。學習來自於不斷的嘗試與犯錯,藉由犯錯的認知與修正,我們得到經驗,然後裝備這項經驗技能,好在未來面對類似狀況下得以知道該如何抉擇應對。而人類是一種不斷犯錯的動物,因此人是不斷在學習的動物。

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情緒週記2013.9.23

 

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南方小羊牧場  

 

「我去補習了」是離開的開始,故事的開始,等待的開始,卻也像碼錶般,開始即意味著朝著歸零遞減的期限倒數開始。

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讓筆先生    

 

無止盡的拍片剪片簡直如殭屍般行屍走肉阿!!!

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        《記得我愛你》的導演為莎寶布里曼。這部片在影像風格和敘事形式上,充滿了法國新浪潮電影的特質。

 

        法國新浪潮反對棚內拍攝而採實景拍攝以強調寫實精神。片中大部分場景都採用實景拍攝,光的部份,也以自然光取代攝影棚燈光,角色在有窗戶的室內時,都可注意到主要光源是來自窗外的自然光線。輕便式攝影機原是設計用來專門拍攝紀錄片使用,卻也是最能完美地捕捉新浪潮場面調度的「寫實」精神。手持攝影在本片中大量的運用,場面調度上的改變帶動攝影的變化使得攝影機運動更為明顯,不但用在主觀鏡頭上,也以不同角度隨著角色的移動運鏡拍攝。例如柯萊兒在公寓找哪間才是臥室時、菲利普在街上跑著尋找柯萊兒時,都可看見手持式攝影配合著場面調度而做的各種運鏡上的變化,並不是定鏡的拍攝這些畫面,讓觀者更能了解角色當下的情緒起伏以及緊張不安感。在拍攝大仰角以及大俯角時,取景很兩極化。男女主角在雨中性愛時,以半身至特寫取景拍攝,拍攝女主角為大仰角,男主角則為大俯角;女主角在聽著錄音帶回家抬頭看見男主角在窗戶旁對她招手,這段都以遠景拍攝,此時在觀看女主角時為大俯角,觀看男主角時則是大仰角。影片前半段多拍攝全景,畫面中出現的角色多,而到影片越末段時特寫鏡頭越來越多,畫面中的人物多以男女主角為主,其他人物角色出現的頻率反之越來越少,使得觀眾將情感及注意力更投入於男女主角兩人的互動之中。

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    《隔離島》中使用大量的仰角以及俯角,其中以大俯較為多,不論在室內或是主角在室外崖壁攀爬時,都使用俯角。目的在凸顯環境,使環境看起來似乎可以吞噬角色、使主角之於這個隔離島的關係,顯得卑微且無害,甚是有一種被監控的感覺。使用低調打光,最多為上方打光以及輪廓光的運用,後者在回憶與幻覺中運用甚多。

    一再出現的鐵網,敘述了主角內心想要找到兇手的激動,而黑暗的背景、帶有阻擾意味的前景鐵網及鐵欄杆,暗示著主角其實才是真正被囚禁的病患,哪裡也去不了。片中主角幾乎都是完全正面,面對攝影機,讓觀眾不清楚主角所直視的空間會有什麼突發狀況,營造一種驚悚與不安的情緒。使用的隔離島場景表現封閉心理與困鎖心靈的意涵。

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很多時候,對於狗屁倒灶的那些人事物,我真的不知道該怎麼辦才好。

 

表現慍怒被說沒風度,

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